Выставки

Музей истории донского казачества продолжает знакомить новочеркасцев и гостей города с примечательными экспонатами из своего собрания. Недавно в Атаманском дворце открылась выставка «История, запечатлённая в бронзе». Небольшая по размерам, она, меж тем, значима по своему содержанию и раскрывает интереснейшие факты российской истории.
Внимательно рассмотрев экспозицию, я попросила куратора выставки заведующую отделом «Атаманский дворец» Светлану Павловну Чибисову поделиться информацией с читателями газеты.
Корр.: – Светлана Павловна, Вы отметили, что русские и зарубежные бронзовые медали из коллекционного собрания демонстрируются впервые…
Чибисова С.П.: – Несколько слов предыстории. Музейная коллекция бронзовых памятных медалей довольно обширна – около 600 единиц. Однако почти треть из этого количества составляют 218 экземпляров медали «На освящение соборного храма Донского войска в 1905 г.». При учете всех повторных экземпляров коллекция насчитывает примерно 300 различных наименований.
Памятные медали неоднократно использовались в экспозициях, иллюстрируя разные события разных эпох. Но саму медаль как произведение искусства мы показываем впервые. Посетитель увидит около 120 образцов, произведённых с конца XVIII до 2-й половины ХХ века. Думаю, это позволит ему не только получить представление об уровне музейной коллекции и её многообразии, но и погрузиться в захватывающие события исторической летописи нашей страны.

Коклюгин А.М.

Корр.: – Прежде чем говорить о самой коллекции, давайте расскажем читателям, что такое памятная медаль и как она появилась в России?
Чибисова С.П.: – Это металлический знак круглой, прямоугольной либо другой формы, различного размера, с двусторонним изображением и надписью в память о каком-либо событии, деятеле или месте. Изготавливались из золота, серебра и бронзы. Медали были известны ещё в Древнем Риме, но общепринято, что искусство их изготовления началось значительно позже – в XIV–XV веках в Италии и Византии. Поначалу их делали в технике литья,  а с XVII – чеканки.
В России медаль появилась на рубеже XVII–XVIII веков благодаря Петру I, который придавал большое значение пропаганде новых идей и успехов державы. Основав в 1701 году Монетный двор, он пригласил для работы зарубежных мастеров. Медали выпускались двух видов: памятные, получившие особую популярность в эпоху Александра II, и наградные. Памятная издавалась малым тиражом, и в этом её ценность. По сути дела, изготовленная из долговечного материала медаль является миниатюрным по масштабам памятником, который легко хранить в домашних условиях.
Петровская задумка – чеканить медали к важным событиям, в том числе связанным с именами царственной семьи, к пропаганде успехов страны, военных побед, на достижения, на строительство памятников и так далее – стала традиционной. И каждый последующий монарх продолжал её. Особенно развила эту мысль Екатерина II, недаром же именно она поставила памятник Петру, написав «Петру Первому Екатерина Вторая». Не будучи русской по рождению, она пошла по его стопам. Приехав в Россию, начала изучать русскую историю, настолько вникала в неё, что решила выпустить серию медалей на тему древней русской истории – от Рюрика до Игоря – это несколько десятилетий. К тому же царица лично участвовала в разработке 295 медалей, предлагая сюжеты для изображения.
Увы, не всем планам Екатерины суждено было сбыться. Из грандиозной «Русской исторической серии» было изготовлено только 94 медали. Обладателем трёх является наш музей.
Корр.: – Как формировалась медальная коллекция?
Чибисова С.П.: – В советский период поступления в фонды носили случайный и единичный характер. В основном коллекция, состоящая из западноевропейских и русских дореволюционных медалей, сформировалась в конце XIX – начале XX века. Основу её заложили два коллекционера, подарившие музею свои собрания.
Первый даритель, Николай Адольфович Леман, никакого отношения к Дону не имел, родился в Прибалтике, окончил физико-математический факультет Санкт-Петербургского университета. Затем поступил в Управление иррегулярных войск, где сделал хорошую карьеру. Когда впоследствии этот департамент был переименован в Управление казачьих войск, дослужился до заместителя начальника управления. По делам службы часто общался с выходцами с Дона. Несколько раз приезжал с ревизиями в Область Войска Донского, а бывая в Новочеркасске, конечно же, знакомился и с жителями, и с донской историей. Общался Николай Адольфович и с людьми, которые стояли у истоков создания нашего музея. В декабре 1895 года он подарил свою коллекцию будущему музею. В фондах сохранилось благодарственное письмо, отправленное Леману Харитоном Ивановичем Поповым.
Корр.: – Что входило в это собрание?
Чибисова С.П.: – Николай Адольфович передал 108 экземпляров медалей, среди них имеются и довольно редкие. Относятся ко времени от 1672 до 1891 года. Была подарена и сама витрина, в которой эти знаки хранились и демонстрировались. Имя Николая Адольфовича Лемана было в музее совершенно забыто. Готовясь к этой выставке, нам удалось найти портрет мецената, который был опубликован в книге «100-летие Военного министерства», вышедшей в 1902 году.
Корр.: – Можно сказать, что музейная коллекция началась именно с собрания Лемана?
Чибисова С.П.: – Да, это так. Через девять лет, в 1904 году, Николай Адольфович умер. Второй крупный дар, поступивший в музей, сделал Алексей Михайлович Коклюгин. Донской казак, уроженец станицы Нижне-Кундрюченской, учился сначала в новочеркасской классической гимназии, потом закончил в Харькове ветеринарный институт. Служил по своей специальности и к концу ХIХ века занимал высокую должность – был главным ветеринаром Московского скотопригонного двора.
Своей семьи Алексей Михайлович не создал. Как отмечали в некрологе, всю свою жизнь этот человек посвятил самоотверженному труду. Эпидемии скота в то время были очень часты, а при трепетном отношении Коклюгина к своему любимому делу работа забирала много сил и времени. Но у Алексея Михайловича было большое увлечение, возможно, оно зародилось ещё во время учебы в гимназии, – любовь к донской старине. Всю информацию, что касалась Дона, он собирал в архивах и библиотеках Москвы. Тогда не было копировальных устройств, и Коклюгин переписывал найденные документы. На своё немалое жалованье покупал разные предметы, связанные с Доном: книги, гравюры, медали, монеты. Его коллекционирование было целенаправленным, и Коклюгина знали все антиквары Москвы.
Ещё при жизни он подарил музею часть своего собрания. В том числе медали наполеоновского времени, отчеканенные во Франции в начале ХIХ века, в их «родном» футляре, в котором они и поступили к нам. Сам Коклюгин мечтал приехать в Новочеркасск и осмотреть музей, открывшийся в 1899 году. Наконец, в 1903 году он взял отпуск и отправился на Дон. Неожиданно заболел в дороге, вышел на станции Шахтной и поехал домой в Нижне-Кундрюченскую. Через две недели Алексей Михайлович скоропостижно скончался, и музей увидеть так и не смог. Но оказалось, что он оставил завещание, по которому все собранные предметы становились собственностью музея.
Через некоторое время после похорон все эти вещи в Новочеркасск привёз отец Коклюгина Михаил Петрович. В музее сохранился список из 119 переданных предметов, в том числе и портрет дарителя, написанный Константином Спасским в 1898 году, который можно увидеть на выставке. На нём Алексей Михайлович изображён в форменном сюртуке со знаком об окончании Харьковского ветеринарного института, держащий в руке книгу. Ведь он был очень известным в Москве человеком – членом Московского нумизматического общества и Румянцевской библиотеки, часто работал в её стенах, оставив и там свой след.
В витрине, посвящённой меценату, помещено и письмо-благодарность Харитона Ивановича Попова за дар, который тот преподнёс музею. Анализируя список переданного, сопоставляя его с фондами, мы сумели идентифицировать 68 медалей, которые у нас сохранились. Дело в том, что судьба медальной коллекции оказалась непростой. Часть её была утрачена, когда Донской музей подвергся разграблению красногвардейцами в годы Гражданской войны.
Корр.: – Что примечательного увидит посетивший выставку?
Чибисова С.П.: – Все предметы представлены по темам. Несколько разделов показывают медали, прославляющие государственные достижения, победы в войнах, правителей, учёных, писателей и художников, храмы, памятники. Можно увидеть предметы, непосредственно касающиеся Дона, например, юбилейную медаль, посвящённую двум гвардейским казачьим полкам – Лейб-гвардии Казачьему и Лейб-гвардии Атаманскому, которую дополняет рисунок ХIХ века, показывающий, как выглядел атаманец в то время.
Большой интерес представляют медали, посвящённые Александру II, смерти наследника-цесаревича Николая Александровича в Ницце, его матери Марии Александровне, самого Александра II. Награда в честь Григория Орлова как победителя моровой язвы позволяет посмотреть на него не как на фаворита императрицы, а государственного мужа. За медалью с портретом в честь князя Понятовского – племянника последнего польского короля Станислава Понятовского, стоит любопытная история. Во время Отечественной войны 1812 года он командовал польскими частями в составе армии Наполеона. Первым из иностранцев получил звание маршала, правда, недолго его носил, так как буквально через несколько дней утонул при переправе.

Н.А.Леман

Интересна большая медаль в честь графа Петра Ольденбурского. Эта семья славилась не только близким родством с Романовыми, но и большой благотворительностью. Сам Пётр Георгиевич был покровителем Московского воспитательного дома. С двух сторон представлена медаль, посвящённая памятнику знаменитому прусскому монарху Фридриху Великому. Своё прозвище получил за то, что побеждал во всех сражениях. Однако в Германии монумент ему установили только в 1851 году, по прошествии значительного времени. И сделал это Вильгельм IV, поэтому на оборотной стороне регалии присутствует и его изображение.
Каждый выставленный предмет обладает увлекательной историей. Но обо всех в интервью рассказать невозможно.
Корр.: – Какие, на ваш взгляд, самые ценные медали в экспозиции?
Чибисова С.П.: – Самые редкие медали подарены Алексеем Михайловичем Коклюгиным, изготовлены в 1728 году знаменитым женевским медальером Жаном-Клодом Дассье. Этого мастера мечтали заполучить к себе монархи всех европейских держав, но он согласился поехать в Лондон, видимо, ему предложили хорошее вознаграждение. Там он создал серию «Короли и королевы Англии» из 35 медалей. Три имеются в коллекции нашего музея. Сама серия была очень редкой, изготовлено всего 400 экземпляров из золочёной бронзы хорошего качества. Конечно, позолота со временем уже в некоторых местах стёрлась – прошло без малого три века.
Жан-Клод Дассье был так знаменит, что русская императрица Елизавета Петровна также пригласила его. В Петербурге в1754 году он создал медаль на открытие Московского университета, увековечив его основательницу.
Ещё одно творение медальера Дассье украшает нашу выставку. Среди экспонатов – редкая медаль в честь Исаака Ньютона из серии «Выдающиеся люди Англии», которая состояла всего из 8 персоналий и была издана маленьким тиражом.
Работы русских авторов, представленные на выставке, бесспорно, также заслуживают внимания. То, что приглашались зарубежные мастера, сыграло большую роль в становлении медальерного искусства в России. Уже в ХIХ веке в стране появляются такие корифеи, как Николай Уткин или Фёдор Толстой, из известного графского рода, давшего немало деятелей культуры. Достаточно пройти по выставке и прочитать имена Владимира Алексеева, Авраама Грилихеса, Николая Козина, Михаила Кучкина, Сергея Важенина, Михаила Скуднова и, увидев их творения, оценить мастерство, которое не подвластно времени.
У новочеркасцев и гостей города есть прекрасная возможность до конца декабря познакомиться с выставкой «История, запечатлённая в бронзе» и прикоснуться к одной из ярких и примечательных страниц в истории русского медальерного искусства.

Беседовала Женета Гридасова.

Фото автора.

Юбилеи

14 октября Сергею Федоровичу Подусту — 60. А ведь только-только была бурная юность, зрелость, учеба в электромеханическом техникуме, в политехническом институте по специальности «Подъемно–транспортные машины и оборудование»… С 18 лет работа электромонтером электрооборудования на НЭВЗе, комсомольские строительные отряды и сложная ответственная работа на родном заводе.
Сергей Федорович прошел все ступени успешного роста и становления профессионала и современного толкового руководителя, став в 2005 году генеральным директором НЭВЗа. Это требовало постоянного движения вперед, новых знаний, и С.Ф. Подуст окончил ЮРГТУ еще по одной специальности — «Экономика и управление на предприятиях», защитил кандидатскую диссертацию.
Уважаемый Сергей Федорович! Жизнь не баловала нэвзовцев, но заводчан всегда отличали любовь и преданность своему заводу! Вам удалось сплотить замечательную команду руководителей и вместе со всем коллективом вывести завод на уровень современного предприятия, выпускающего мощные конкурентоспособные отечественные электровозы, востребованные не только в России, но и за ее пределами. Трудно переоценить и Вашу общественную и благотворительную деятельность для города и его жителей.
Как депутат законодательного Собрания области Вы ведете постоянный прием в своем городе и оказываете большую помощь в решении многих проблем Новочеркасска и его жителей, которые отвечают вам искренней признательностью и благодарностью.
С 2005 года Вы член Совета директоров города, а с 2011 года – его Председатель. Все эти годы Совет директоров активно участвовал в социально-экономической жизни Новочеркасска, и большую роль в его активной работе сыграли ваши знания, жизненный опыт, мудрость, умение организовывать людей на успешное решение сложных проблем.
Мы уверены, что пройденный путь обогатил Вас опытом, знаниями, что Вы не утратили своего жизнелюбия, неиссякаемой энергии, любви к людям и веры в хорошее будущее. Желаем, чтобы Ваша активная жизненная позиция, Ваши бойцовские качества, Ваша любовь к жизни и людям оставались неизменными. Ведь не напрасно Вы родились в этот замечательный праздник всего казачества – День Покрова.
Крепкого Вам здоровья, уважаемый Сергей Федорович, активной творческой жизни, духовных и физических сил, большого личного счастья. Уверены в нашей дальнейшей успешной совместной с Вами работе в Совете директоров на благо нашего любимого Новочеркасска.

По поручению членов Советадиректоров г. Новочеркасска –
Валентина Костюкова, ветеран Совета директоров.

К миру на Донбассе

Мы продолжаем рассказывать в нашей газете, как женщины разных стран ищут пути к миру на Донбассе. На этот раз речь пойдет о том, что придумали и мечтают воплотить в жизнь Елена из России и Полина из Украины.

… Два соседних города – украинский и русский — исторически были крепко связаны друг с другом: через экономику, культуру, родственные и дружеские отношения. До 2013-2014 годов существовал постоянный мощный поток коммуникаций, транспортного сообщения, осуществлялся совместный бизнес… После начала известных всем событиям в Донбассе все это значительно сократилось, истончились, а где-то и оборвались производственные, культурные, личные связи… Но люди-то остались! И по-прежнему у многих украинцев есть родственники, друзья в России, а россияне испытывают сильный интерес и сочувствие к ситуации в Украине. Зачастую люди желают общения, возобновления и сохранения всяческих контактов, но, бывает, просто не знают новых правил пересечения границы, боятся ехать – кто в русский город, кто в украинский – впервые за последние годы.
Вот женщины и подумали: нужен диалог! Диалог о мире, причем на уровне неофициальной, народной дипломатии. Нужно восстановить связи между активными членами местных сообществ двух городов-соседей, оказавшихся в разных странах, по разные стороны границы, создать безопасное пространство для такого диалога, для совместного творчества. Да, да – именно творчества, потому что Елена и Полина «сделали ставки» на представителей сферы культуры – художников и дизайнеров.
По мнению женщин, как в украинском, так и в российском обществе на данный момент не сформирована культура мира, и даже отдельные сообщения и дискуссии о мире, о контактах и сотрудничестве россиян и украинцев часто вызывают негативную реакцию, могут привести к конфликту или административному давлению со стороны государственных властей, праворадикальных группировок.
Этого не должно быть!
И Елена и Полина придумали провести встречу художников, дизайнеров, журналистов и других активных жителей двух их родных городов для совместной работы над визуальными символами этих городов, пограничья и мира — в противовес символам войны. Они хотят, чтобы жители русского города отправились в Украину или украинцы – в Россию. Так познакомятся и смогут подружиться коллеги! Пообщаются, обменяются опытом, контактами и т.п. Главной темой встречи, конечно же, будет мир! И участники завязавшегося диалога – русские и украинцы — создадут визуальные символы мира, сотрудничества между двумя приграничными городами. Эти символы после встречи будут напечатаны на бумаге. А еще Лене и Полине очень хочется, чтобы они появились в СМИ и в соцсетях двух их РОДНЫХ городов, ведь это обязательно привлечет внимание к вопросу миротворчества и продвижению культуры мира всех, кто увидит полученный арт-продукт — результат работы художников и дизайнеров двух стран, двух городов-соседей, жители которых хотят жить в мире и радоваться прекрасному.
Пока это планы, мечты. Прекрасные мечты. И очень хочется, чтоб они воплотились в жизнь, ведь и сказка становится былью!

Елена Надтока.

Вехи истории

Неординарное событие состоялось в библиотеке имени А.С. Пушкина г. Новочеркасска — открытие передвижной выставки “Космический взлет Чайки”, подготовленной Московским мемориальным музеем космонавтики и библиотечно-информационным центром имени Юрия Алексеевича Гагарина. Выставка приурочена к 80-летнему юбилею первой женщины-космонавта Валентины Владимировны Терешковой. И особенно знаменательно, что показ проходит в дни празднования Всемирной недели космоса, которая отмечается с 4 по 10 октября. Эта неделя посвящена памятной дате запуска первого искусственного спутника Земли “Спутник 1”, выведенного на орбиту 4 октября 1957 года, и вступлению в силу 10 октября 1967 года Договора о принципах деятельности государств по исследованию космического пространства, включая Луну и другие небесные тела.
16 июня 1963 года Валентина Владимировна Терешкова открыла эру женской космонавтики. Жизни, подготовке к полету и самому полету Валентины Терешковой, ее рекордам и достижениям, посвящена эта выставка.
С большим вниманием присутствующие на вечере краеведы, студенты вузов. преподаватели, пожилые люди вслушивались в рассказ Игоря Калайдова, заведующего библиотечно-информационным центром имени Ю.А. Гагарина о материалах, представленных на планшетах, о судьбе Валентины Терешковой, ее достижениях.
Депутат городской Думы В.А. Журавлев поздравил присутствующих с открытием выставки и подчеркнул давнюю связь города с космической промышленностью, значение деятельности по работе освоения космического пространства. Пришли на открытие и представители новочеркасского Цента космического тренажеростроения, которые рассказали об истории создания и современных задачах Центра.
Праздник, а именно так хочется назвать открытие этой выставки, украсила музыка: песни в исполнении Олеси Подворчан, Веры Барановской, бардов из объединения “Экспедиция” — Якова Гуревича, Алексея Бурцева, Светланы Сухорученко, Алексея Масловского.
В заключение был показан небольшой документальный фильм о Валентине Терешковой.
Приглашаем горожан и гостей города на выставку, которая будет работать по 29 октября, ежедневно с 10 до 17 часов.

Людмила Волкова.

В Союзе «Женщины Дона»

Дискуссионный клуб в Союзе «Женщины Дона» работает не первый год. Работает в привычном стиле: просмотр фильма, обсуждение – порой за чашкой чая.
На этот раз организаторы выбрали для просмотра фильм Андрея Звягинцева «Нелюбовь», получивший приз Каннского фестиваля и номинированный на «Оскар».
Фильм трудный, откровенный, выглядит более документальным, чем художественным.
Обычная московская семья, переживающая развод. Ненавидящие друг друга Борис и Женя, юридически еще супруги, но каждый уже строит новую семью. А их общий 12-летний сын Алеша никому не нужен, его собираются сдать в интернат… И после очередной ссоры родителей с истерикой и взаимными обвинениями мальчик исчезает из дома. Потом весь фильм его ищут – добровольный поисково-спасательный отряд. Не находят – ни живого, ни мертвого. Конец фильма: Борис и Женя в новых семьях, но счастья, похоже, нет. И нет любви.
— Какие чувства вы испытали при просмотре? – спрашивает зрителей ведущая дискуссионного клуба психолог Галина Кондрат.
— Опустошенность, беспросветность…, — отвечают участники.
— А о чем этот фильм?
— О нас с вами… О добре… Об ответственности… О жестокости…
Долго размышляют участники дискуссионного клуба, почему такими стали главные герои. Вот, например, Женя: ее никогда не любила и не любит родная мать. Кто бы научил ее любви? И вообще: а есть ли эта любовь в нашем обществе, где мы чаще уходим в свои мобильники, чем обращаем внимание на близких?
Мобильники, говорят дискутирующие, это один из символов фильма. А их много. «Дом-2» на экране телевизора у Жени, идущие фоном выпуски новостей об обстрелах и гибели жителей Донбасса…
Наверное, показанная авторами история была бы полностью беспросветной, если бы не поисковики-волонтеры, разыскивающие «бегунка» Алешу. Кстати, в фильме снимались реальные участники добровольческого поисково-спасательного отряда “Лиза Алерт”. Режиссер практически документально показал работу негосударственной организации: вот оно, гражданское общество, которое берет на себя решение тех проблем, которые не решает государство. Эту сторону фильма тоже отметили участники дискуссионного клуба.
Словом, «Нелюбовь», конечно, зацепила зрителей. И чем хорош дискуссионный клуб – что здесь можно сразу поделиться своими эмоциями, мыслями, чувствами, увидеть хоть тоненький луч света в беспросветном небе – в данном случае этого очень тяжелого фильма. Научиться понимать свои чувства, говорить о них, а значит – управлять ими.
Работа дискуссионного клуба продолжается. Нас ждут новые фильмы, новые обсуждения. Приходите, жители города!

Елена Надтока.

Господи, прости прегрешения наша…

О важнейшем политическом событии, которое произошло 100 лет назад в России, в октябре 1917 года, знают все. Одни, и таких большинство, называют его революцией, другие – государственным переворотом. Но каким бы не было условное название этого события, оно породило трагические последствия, которые мы ощущаем и в наши дни. Если говорить о Новочеркасске, то, пожалуй, наиболее знаковым местом, вобравшим в себя революционные преобразования, стала Троицкая площадь. Она была и остаётся одной из основных площадей города, определяющей его первоначальную архитектуру и транспортную развязку. Своё название площадь получила в честь Церкви Троицы Живоначальной, воздвигнутой в середине 19-ГО века. Судя по сохранившимся фотографиям и историческим документам, это была величественная, выполненная в византийском стиле церковь, с каменной колокольней, позолоченными крестами и красивейшим внутренним убранством. Но, как известно, одним из действенных механизмов революции было богоборчество, что привело к уничтожению Троицкой церкви большевиками наряду с другими новочеркасскими храмами в 20-30-х годах прошлого века.
«Свято место пусто не бывает». Эта пословица, берущая корни из Библии, означает, что, если в душе человека не находится место Богу, то его занимает дьявол со своими клевретами. Третьего не дано. Не хочу проводить аналогий, но вскоре на месте взорванного храма появился чугунный фонтан, который я хорошо помню ещё с детства. Затем фонтан был демонтирован, и его место занял памятник руководителям Донского Совнаркома Ф. Подтелкову и М. Кривошлыкову в виде барельефа на черном кубе и рядом стоящей высокой стелы. Он простоял недолго, и в 70-х годах прошлого века вместо него появился другой памятник борцам за светлое будущее — с высоченным пьедесталом, который в последние годы стал разрушаться.
Я родился и вырос в этом районе, и любые изменения, происходящие здесь, для меня значимы. Многим наверняка известны прежние названия этой площади: площадь «Жертв Революции», затем просто «Революции» и нынешнее название «Троицкая площадь». В народе её называют «Круг». По поводу «жертв революции» можно, конечно, поиронизировать, но дело в том, что «троицкисты» (не путать с троцкистами), живущие на этой площади, давно стали если не жертвами, то заложниками ситуации.
Но вот и для них наступило время «собирать камни», а точнее, их открывать. Это радостное событие произошло 9 октября 2017 года. В сквере на Троицкой площади появился памятный камень на месте разрушенного храма. В торжественной церемонии приняли участие представители духовенства, казачества, администрации города, прихожане и молодежь. Жителей Троицкой площади практически не было. По соседству с уже имеющимися 12-метровым поклонным крестом (без учета пьедестала), монументальными Подтелковым и Кривошлыковым памятный камень высотой около метра как-то теряется. Но дело даже не в этом. «Скверные дела», во многом зависят от тех, кто бывает здесь или проходит мимо. Запущенный и забытый властями сквер давно стал излюбленным местом для собаководов с их питомцами. Нарезая круги вместе с хозяевами по скверику, животные резвятся и справляют естественные нужды. Метровой высоты камень вполне может быть принят собачкой за случайный столбик, который обязательно нужно пометить. Кроме того, легкодоступный для контакта памятный камень может заинтересовать отдельных городских вандалов, регулярно срывающих плитку с Поклонного креста и пластушку с ограждения сквера. На мой вопрос присутствовавшему на мероприятии атаману Новочеркасского казачьего округа ВКО ВВД, зам. главы администрации А. Иванченко, каким образом будет осуществляться контроль за состоянием памятного камня он пояснил, что наблюдения будут вестись казачьими патрулями и заявил дословно: «Память хранится и хотя бы что-то делается, чем вообще ничего».
С этим, наверное, можно согласиться, реально оценивая положение дел в городе и его культурное и духовное наследие. Для многих горожан очень важна степень комфортности проживания, её социальные составляющие, и поэтому вопросы духовного характера, память о прошлом отходят на второй план. Противопоставлять эти категории нашей жизни бессмысленно, да и не надо. Но раздолбанный тротуар на улице и поспешно поставленный памятный камень в грязном сквере – это, по сути, одно и тоже явление. Где берут начало его истоки, догадаться не трудно.
«Господи, прости прегрешения наша…» (из надписи на памятном камне).

Юрий Минкин,
член Союза журналистов РФ, житель Троицкой площади.

На снимке: благочинный отец Олег (Добринский) и зам. мэра Александр Иванченко открывают памятный камень.

Фото с официального сайта администрации г. Новочеркасска.

Свято!

Обычай особо отмечать праздник Покрова Пресвятой Богородицы берёт начало со знаменитого Азовского сидения 1641 года, когда турецкий султан двинул на осаду крепости Азов не менее 150 тысяч воинов. Свыше трёх месяцев чуть более пяти тысяч казаков держали оборону против грозного врага. А накануне праздника Покрова турецкая армия ушла от Азова, сняв осаду. С тех времен к этому празднику на Дону особое отношение.
14 октября 2017 года в столице казачества — Новочеркасске прошли торжества в честь праздника Покрова Пресвятой Владычицы нашей Богородицы и Приснодевы Марии, особенно чтимого русскими казаками. Божественную литургию в Патриаршем войсковом всеказачьем соборе Вознесения Господня совершили председатель Синодального отдела религиозного образования и катехизации митрополит Ростовский и Новочеркасский Меркурий, председатель Синодального комитета по взаимодействию с казачеством митрополит Ставропольский и Невинномысский Кирилл, архиепископ Элистинский и Калмыцкий Юстиниан, архиепископ Пятигорский и Черкесский Феофилакт, архиепископ Ровеньковский и Свердловский Пантелеимон, архиепископ Магаданский и Синегорский Иоанн, епископ Волгодонский и Сальский Корнилий, епископ Колпашевский и Стрежевской Силуан, епископ Владикавказский и Аланский Леонид, епископ Шахтинский и Миллеровский Симон, епископ Шадринский и Далматовский Владимир.
Торжественное богослужение посетили полномочный представитель Президента Российской Федерации в Центральном федеральном округе, председатель Совета при Президенте Российской Федерации по делам казачества Александр Беглов, командующий войсками Южного военного округа, Герой России генерал-полковник Александр Дворников, губернатор Ростовской области Василий Голубев, заместитель полномочного представителя Президента РФ в Южном федеральном округе Анатолий Сафронов, атаман Всевеликого войска Донского Виктор Гончаров, заместитель губернатора Ростовской области Сергей Бондарев, представители законодательной и исполнительной властей региона, атаманы и казаки округов Всевеликого войска Донского, кадеты казачьих кадетских корпусов Ростовской области.
За богослужением молились настоятельница Свято-Иверского монастыря игуменья Рахиль (Ковалева), сестры обители, насельники Свято-Донского Старочеркасского мужского монастыря, студенты Донской духовной семинарии, многочисленные прихожане и паломники.
За Литургией были вознесены молитвы о мире на Украине.
К торжествам в честь Покрова Пресвятой Богородицы по благословению Святейшего Патриарха Кирилла в Патриарший войсковой всеказачий собор Вознесения Господня принесен ковчег со святыми мощами подвижников веры, пострадавших в годы гонений на Православие в ХХ веке.
Праздник Покрова Божией Матери — это и престольный день Вознесенского собора, криптовый храм которого освящен в его честь. Здесь перед началом Литургии войсковой священник Всевеликого войска Донского протоиерей Сергий Маштанов совершил заупокойную литию по архиепископу Донскому и Новочеркасскому Иоанну (Доброзракову); героям Отечественной войны 1812 года — генералу, атаману Донского казачьего войска, графу Матвею Платову, генералам Василию Орлову-Денисову, Ивану Ефремову; герою Кавказской войны генералу Якову Бакланову. Их останки покоятся в нижнем храме-усыпальнице собора.
По завершении Литургии у стен Патриаршего Вознесенского собора состоялся парад Всевеликого войска Донского и традиционный губернаторский смотр кадетских корпусов. На парад и губернаторский смотр собрались 1500 казаков из Ростовской, Волгоградской, Астраханской областей, а также из Республики Калмыкии. Среди них парадным маршем прошли 700 кадет из казачьих учебных заведений.
Губернатор Василий Голубев поздравил жителей области с праздником и вручил переходящие кубки победителям смотра – юным воспитанникам Шахтинского Я.П. Бакланова кадетского корпуса и Сальского казачьего кадетского профессионального лицея.
Поздравить донских казаков приехал председатель Совета при Президенте России по делам казачества Александр Беглов:
— Казаки всегда защищали нашу страну и Русскую Православную Церковь. Желаю вам успехов, удачи и воинской доблести, а кадетам — хорошей учёбы! Пока мы едины, Россия непобедима!

Татьяна Владимирова.

Фото пресс-службы губернатора Ростовской области.

О делах церковных и мирских

Верховный суд России отказал Ростовской епархии в рассмотрении кассационной жалобы по делу об Атаманском дворце в станице Старочеркасской. Ранее решение о том, чтобы отказать представителям РПЦ в передаче исторического здания, вынес Арбитражный суд Северо-Кавказского округа. Кроме того, аналогичный отказ был озвучен в Арбитражном суде Ростовской области и подтвержден в Пятнадцатом апелляционном суде региона.
Напомним историю судебной тяжбы.
Конфликт между донской епархией и руководством старочеркасского историко-архитектурного музея-заповедника разгорелся после выхода распоряжения Министерства имущественных и земельных отношений Ростовской области в сентябре 2015 года. Ссылаясь на закон 2010 года “О передаче религиозным организациям имущества религиозного назначения, находящегося в государственной или муниципальной собственности”, министерство распорядилось передать Атаманский дворец и еще два строения старочеркасского музея в собственность епархии.
Руководство музея-заповедника не согласилось с распоряжением министерства и подало в суд иск с требованием признать распоряжение министерства незаконным. При этом истцом было представлено экспертное заключение, согласно которому здание дворца вошло в состав монастыря только в 19-м веке и не использовалось для религиозных нужд.
В октябре 2016 года Арбитражный суд Ростовской области удовлетворил иск музея, мотивировав решение тем, что в основе федерального закона не заложен принцип реституции, то есть он не связывает передачу имущества религиозной организации с фактом принадлежности ей до национализации. Кроме того суд принял во внимание доводы музейщиков, что в случае передачи зданий РПЦ исторический музей по сути будет ликвидирован. Епархия подала апелляционную жалобу на решение Арбитражного суда, но в ее удовлетворении было отказано. Оставила в силе решение, вынесенное в пользу музея, и кассационная инстанция – Федеральный Арбитражный суд Северо-Кавказского округа.
Сегодня Атаманский дворец является частью старочеркасского музея-заповедника, имеющего в своем составе заповедную территорию бывшего города Черкасска площадью 62,8 га, на которой расположено более 100 памятников архитектуры, действует научная библиотека, где содержится порядка 16 тысяч книг и журналов.

Елена Ильина.

Как наше слово отзовется?

Моя история по обвинению в совершении преступления в отношении бывшего мэра А.П. Волкова получила продолжение. Вернее – окончание: в нем поставлена законная точка.
Напомню: после публикации в 2004 году в газете «Вечерний Новочеркасск» (одно время я исполняла обязанности редактора этой газеты) статьи Натальи Андреевской приговором мирового судьи Ф.В. Политко я была признана виновной в совершении преступления по статье УК «Оскорбление» (А.П. Волков во фразе «воровливый алтайский мужик» узнал себя!).
Приговор я обжаловала во все возможные российские инстанции, а когда эти действия оказались безуспешными, обратилась в Европейский суд по правам человека в Страсбурге. 31 мая 2016 года (через 11 лет с момента обращения!) ЕСПЧ нашел в деле «Надтока против РФ» нарушение ст. 10 Конвенции о защите прав человека (свобода выражения мнения). Мне была присуждена компенсация морального вреда в размере 4 тыс. евро и возмещены судебные расходы.
Россия не согласилась с таким решением, обжаловала его в Большую Палату ЕСПЧ, но получила отказ: 17 октября прошлого года постановление Европейского суда вступило в законную силу.
31 мая этого года Президиум Верховного суда РФ пересмотрел мое уголовное дело в связи с новыми обстоятельствами, которыми стало решение ЕСПЧ. В результате приговор был отменен, также были отменены решения апелляционной и кассационной инстанций.
Дело было направлено на новое рассмотрение в мировой суд Новочеркасска в ином составе судей.
И вот недавно мировой судья судебного участка № 1 Новочеркасского судебного района Ростовской области И.А. Неклюдова вынесла постановление: уголовное дело прекращено за отсутствием в деянии состава преступления, за мной признано право на реабилитацию.
Также прекращено уголовное преследование моей коллеги Н. Андреевской.
От незаконного приговора до полного оправдания прошло 12 лет. И мы победили!
Спасибо за содействие, поддержку и помощь Центру защиты прав СМИ (руководитель Галина Арапова, адвокат Тумас Мисакян).

Елена Надтока.

ЛЮБОВНИЦА — УГОЛОВНИЦА

А вот и другая история – тоже про слово.
В марте 2016 года некая Попович Г.В. написала парочку докладных записок руководству о том, что я якобы ее избила и оскорбила. Руководством был тогда мой муж – генеральный директор ООО НПП «ВНИКО» В.И. Надтока. В тот момент мы с ним разводились, а Галина Викторовна была его новой пассией.
Я подала заявление в суд – о защите чести, достоинства и деловой репутации. Новочеркасский городской суд признал распространенные Попович сведения не соответствующими действительности, она выплатила мне назначенную судом компенсацию морального вреда. Областной суд оставил это решение в силе.
Позже я подала в мировой суд заявление частного обвинения в отношении Г.В. Попович: просила привлечь ее к уголовной ответственности за клевету (ст. 128.1 УК РФ). Основания были те же – распространения в отношении меня сведений об оскорблении и избиении.
28 июня с.г. мировой судья судебного участка № 2 Новочеркасского судебного района Л.М. Прикня постановила приговор: Попович признана виновной в совершении преступления, ей назначено наказание в виде штрафа.
Приговор Галина Викторовна обжаловала. Апелляционную жалобу рассматривал судья Новочеркасского городского суда Н.П. Егоров. Он не установил каких-либо оснований для отмены судебного акта первой инстанции, и 8 сентября приговор в отношении Г.В. Попович вступил в законную силу.
Кто знает: возможно, наличие судимости у Галины Викторовны спасет жизнь или хотя бы семью какому-нибудь генеральному директору, к которому она решит наняться помощником. Как к В.И. Надтоке два года назад…

Елена Надтока.

Вся жизнь – театр!

193-й театральный сезон в Новочеркасском театре драмы и комедии им. В.Ф. Комиссаржевской — он же Казачий драматический театр — начался. На афише — имена авторов произведений, идущих на сцене: А.Н. Островский, Ф.М. Достоевский, М.Ю. Лермонтов — несомненная отечественная классика. Теперь прибавилось еще одно великое имя — А.П. Чехов. Кроме того, ожидается премьера по И.С. Тургеневу, а в перспективе и драматургия А.М. Горького. Налицо стопроцентный классический репертуар если еще и не Малого театра, то уже и вряд ли полноценно Казачьего, ибо подлинно донская тематика как-то заметно поубавилась. И, конечно, есть в афише и современные авторы. Впрочем, поговорим сегодня о недавней премьере по пьесе А.П. Чехова «Вишневый сад», которую сам автор трактовал как комедию.
Сколько пришлось видеть различных постановок этого высокохудожественного чеховского произведения, и всегда в сценографии присутствовал хотя бы намек на белоснежное великолепие цветущих вишневых деревьев, которые так любят и о чем так ностальгируют герои пьесы. Но что же увидели новочеркасские зрители, посетившие 29 и 30 сентября премьеру? Мрачное, темное и голое пространство сцены с дюжиной вертикально стоящих вразброд черных прожекторов, между которыми, рискуя зацепиться за них или свалить (что, кстати, едва и не произошло с одной из актрис), вынуждены были в рисунке мизансцен двигаться актеры. О каком уж перевоплощении в образ говорить, если боковым зрением артист должен бдительно следить, чтобы его нога нечаянно не угодила в импровизированный капкан или галоша персонажа не влетела в светильник (что также нечаянно случилось на премьерном спектакле).
О помещичьей усадьбе здесь напоминало усредненной формы створчатое окно и старинный шкаф, на одном уровне стоящий рядом с ним – весьма скромная декорация. Один-два стула, крошка-столик с кофейником, за которым полностью скрывалось лицо сидящей за ним актрисы – подобный минимализм в постановках классических пьес давно уже не выглядит новаторским откровением.
Цветовая гамма костюмов — сплошь скучные темные тона: черный, густо-серый, коричневый, мрачно-синий, в бурую крапинку и немного беж — утомляли глаз. Персонажи с мая по октябрь (столько длится действие в пьесе) носят одно и то же платье или костюм; даже молодые девушки Варя и Аня практически не меняют наряда. И лишь барыню Раневскую, прибывшую из Парижа, художник по костюмам София Зограбян наряжает, как куколку накомодную, сперва в вишнево-красное платье, затем в эффектно-бирюзовое, а после еще и в розовое с блестящей накидкой и павлиньим пером во лбу. Чтобы чрезмерно яркие, где-то даже вульгарные туалеты молодящейся Любови Андреевны намекнули нам о ее порочности, о которой упоминает и ее брат?
Что до названия данного материала, то речь идет о странном дизайнерском исполнении театральной программки к чеховскому спектаклю. На ней в пол-листа изображен нежный овал женского лица, где вместо глаз — две слепящие взгляд багровые вишни. Впечатление, скажу вам, крайне неприятное. А ведь программка к спектаклю — это не просто кусок бумаги с перечислением всех, кто к сей работе «руку приложил». Зачастую программка несет визуальный образ спектакля, заранее настраивает зрителя на его восприятие, на отношение к нему. И как же должен трактовать зритель сей дизайнерский изыск? О чем спектакль? Об ослеплении любовью к вишневому саду? О слепоте равнодушия к собственной судьбе?
Однако, несмотря ни на что, Чехов тем и хорош, что его трудно превратить в Не-Чехова. И это, несомненно, радует. Актерские работы данный факт только еще раз подтвердили. Легко, как рыба в воде, существует в роли помещика Гаева засл. арт. РФ Александр Коняхин с его нелепыми выспренними речами, обращенными то к «многоуважаемому шкафу», то к матери-природе, то к старому дому — всегда неуместными, многословными, ненужными. А эти его бильярдные фразочки-словечки, вроде бы бессмысленные, но столь интонационно наполненные.
Порадовала добротная работа Олеси Гавриловой, сыгравшей несчастливую приемную дочь Раневской Варю. Актриса существует в роли убедительно. Она искренне сердечна с юной Аней (очень теплая сцена в I-м действии). С горькой надеждой ждет она предложения от Лопахина, почти понимая, что ожидание ее напрасно. И досадует, и волнуется, и злится, но насильно милой не будешь. За Варю в исполнении О. Гавриловой обидно. Уж она ли не достойна женского счастья?
Трогательно жалок, хотя и вызывает улыбку, когда он старается хорохориться, конторщик Епиходов (Игорь Лебедев), прозванный всеми «двадцать два несчастья». И любовь его к горничной Дуняше тоже какая-то жалкая. Лебедев не хочет мириться с обстоятельствами, но автор не дает ему выбора.
Дуняша (Анна Чакуста) подлинно нежна, как барышня, и трепетна, веришь, что вот сейчас похолодеет от чрезмерного волнения и хлопнется в обморок. Дуняша А. Чакусты отзывчива на слово, эмоцию. Может, хотелось бы более точной реакции актрисы в сцене прощания с бросающим ее лакеем Яшей (Александр Руденко) — с каким чувством просит она прислать ей письмо из Парижа: с робостью укоряющей изменщика брошенки? Или все же с гордостью почти благородной барышни, мол, я справлюсь с чувством к тебе, подлый человек?
Есть что играть в роли странной гувернантки с цирковым прошлым Шарлотты Ивановны неподражаемой Людмиле Ильиной. Яркая характерность актрисы, ее эмоциональная раскрепощенность всегда налицо. Ее Шарлотта и смешна, и жалка в своей серьезности и где-то напыщенности… И она очень одинока в этом многолюдном доме — это тоже очень точно передает Ильина.
Персонаж пьесы Симеонов-Пищик всегда казался мне каким-то серо-незначительным, болтается некий надоеда на втором плане, пристает ко всем с просьбой подзанять деньжат для выплаты бесконечных процентов. Но Роман Пуличев, актер с недюжинным комическим дарованием, наполнил своего героя плотью и кровью. Его Симеонов-Пищик стал такой милый, теплый, уютный и вполне узнаваемый человеческий тип — обаятельный и симпатичный. Он отзывчив на чрезмерно выражаемые страдания Раневской. Он один по-доброму дружествен к Лопахину — и до покупки тем поместья, и после этого события. Симеонов-Пищик в исполнении Р. Пуличева — какой-то такой ненавязчиво положительный, как большой ребенок. Его — много на сцене, но это — приятное обстоятельство.
Интересно работает в роли Лопахина Эдуард Мурушкин. Об этой роли не мечтает только ленивый актер. Мурушкину судьба улыбнулась. Его купец помнит о своей мужичьей сущности, не скрывает ее, но и не кичится, сожалеет о малограмотности своей. Хотя видно, он уже пообтесался. И белые жилетки носит, и в театры ходит, и комедии смотрит, и тактичен — в отличие от той же барыньки Раневской, которая походя небрежно обрывает Лопахина, когда тот начинает рассказывать о виденной им смешной пьесе. И благороден не по-мужичьи. Он всеми силами пытается пробить броню инертности и равнодушия Раневской и Гаева к их собственной судьбе, чтобы спасти для них их же имение. А с каким завораживающим напором Мурушкин-Лопахин пляшет в финальной сцене, как медведь, широко и неуклюже топоча ногами, и не умея и не желая прятать переполняющую его радость от приобретения вишневого сада — лучшей для него в мире усадьбы. Ему, конечно, жаль Раневскую, он не скрывает этого, но нельзя же осчастливить человека против его воли.
У каждого режиссера своя Раневская. Ашот Восканян увидел в этом образе актрису Наталью Лебедеву. Раневская в исполнении Н. Лебедевой слишком суетлива, мелка, слишком слезлива, слишком приторно-восторженна. Ей как будто не хватает некоторого осознаваемого величия, покоя. Роль, безусловно, непростая. Принято почему-то считать, что беспечная помещица Раневская — несчастная страдалица и ее необходимо жалеть. Но так ли это? Да, у нее шесть лет назад утонул ее семилетний сын, а чуть раньше умер спившийся муж. И от горя решив покинуть родные места, она со скоро появившимся любовником отбывает за границу, бросая свою единственную родную 11-летнюю дочь Аню и приемную 18-летнюю Варю. И это любящая мать? Или вот она в сильном волнении целует шкаф после долгой разлуки, а Гаев в это время сообщает сестре о смерти в ее отсутствие старой няни, и барыня, усаживаясь пить кофе, равнодушно бросает: «Царство небесное. Мне писали». Н. Лебедева очевидно пытается оправдать свою героиню, хотя при таких заданных автором обстоятельствах сделать это нелегко.
И еще — в пьесе так много болтунов: Гаев, та же Раневская. А какой убедительный болтунишка «старый студент» Петя Трофимов (Алексей Ситников). В советские времена этот герой трактовался как светоч, своего рода Данко, ведущий в светлое царство свободы от собственности возлюбленную Аню (прекрасная Елена Тоцкая) и сонм подобных ей молодых идеалистов. Сегодня главная черта данного персонажа — наличие при всевозможном нагромождении красивых речей здравого смысла. Петя понимает, что и Аня, и ее мать, дядя живут в долг, за счет тех, кого они не пускали дальше передней, и открыто говорит им об этом. Правда, его правда не стоит ему больших усилий. А еще Трофимов не лишен гордости. Будучи бедным, как церковная мышь и нося рвань вместо галош, «облезлый барин» Петя все же не возьмет у богача Лопахина предлагаемые тем взаймы деньги. Хотя он и не лишен простого человеческого чувства обижаться на обидную правду. Тогда персонаж Ситникова становится уязвимым.
Старого слугу Фирса, которого в финале пьесы больного банально забыли в закрытом на зиму доме его бывшие господа, сыграл засл. арт. РФ Александр Иванков. Грустно смотреть, как преданный слуга заботливо ухаживает за стареющим беспечным баловнем Гаевым, как, несмотря на годы (все таки 87 лет!) и недомогания, старается услужить прибывшей из-за границы барыне и счастлив ее коротким обращением: «Спасибо, мой старичок». Вообще А. Иванков-Фирс очень хорош. И потому о его работе скажу одной, но емкой фразой: лучше один раз ее увидеть, чем несколько раз прочесть о ней.
Музыкальное оформление спектакля режиссер — постановщик А. Восканян продумал досконально. Мелодический рисунок комедии разнообразен. Спектакль насыщен звуками, мелодиями. В нужном месте они усиливаются, звучат даже бравурно, как в сцене бала, где пляшущие гости резвятся, точно на пиру во время чумы. Где нужно постановщику, мелодия микшируется, угасая и сходя на нет.
Эта последняя пьеса А.П. Чехова вполне неоднозначна. В пьесе двое с сошкой – Лопахин — главный делатель дела и работающая с утра Варя. Прочие — те самые семеро с ложкой, нахлебники, трутни. Недаром же Ермолай Алексеевич Лопахин говорит к концу спектакля о наболевшем: «Стоит начать какое-то дело, и ты увидишь, как мало честных порядочных людей». Но его не слишком слушают и вновь бесцеремонно прерывают. А вот он — человек дела. Лопахин и Петя Трофимов — уже теперь персонажи-антагонисты. Вот, по-моему, о ком история, с любовью выписанная автором более сотни лет назад — о деятельном герое. Да и с дачами Антон Павлович как в воду глядел — все сбылось. Что значит сила предвидения гения.
Премьерный спектакль имел успех. Были аплодисменты, букеты, приглашение на сцену постановщиков и даже возглас дамы-соседки: «Браво». Публика, поголовно поднявшись, дружно аплодировала, благодаря исполнителей за редкое удовольствие встречи с драматургией Чехова.
Уважаю нашего новочеркасского зрителя. Два вечера, когда шли премьерные спектакли, в театре наблюдался полный аншлаг. И это великолепно. С удовольствием разделяю радость по этому поводу с заместителем директора театра по зрителю Верой Владимировной Дурново, отвечающей за сборы, кассу, наполняемость зала. Причем в зале находились не только высоколобые интеллектуалы и не столь уж многочисленные городские театралы, знающие о наших мастерах сцены все и даже больше. Много пришло молодых людей. Вдумчиво слушающих монологи и диалоги персонажей. Верно реагирующих на реплики, понимающих, сочувствующих героям. А по окончании спектакля в фойе говорящих — вы не поверите — о Чехове, о чувствах любви, разочарования… Горжусь тобой, мой зритель. А если есть в Новочеркасске такой зритель, значит, есть для кого быть и творить театру.

Лариса Лиховидова, член Союза журналистов России.

Фото Екатерины Серебряковой.