Памятник византийского стиля

Статья В. Кулишова

Проект Вознесенского собора был утвержден в 1891 году. Рисунок фасада здания собора, блестяще исполненный архитектором Ященко, находится сейчас в экспозиции музея истории донского казачества. «Рисованность» архитектурных форм и деталей, творческая раскованность в использовании тех византийских прообразов, к которым обратился Ященко, позволили ему по-новому раскрыть художественные возможности этого стиля. Вознесенский собор отличается строгим пропорциональным соотношением всей массы здания и отдельных его частей. Грандиозное по масштабу здание (его высота 74,6 м) легко устремляется вверх, благодаря точно найденному размеру кубического основания, его поэтажным архитектурным членениям. Барабан главного купола, помимо ряда почти сплошных трехсаженных окон, прорезан еще дополнительным венцом малых, значительно облегчивших объем, активно взаимодействующих с воздушной средой. Декор призван был подчеркнуть его эстетическую выразительность. Полосатая кладка стен, ритм орнаментальных полос карнизов, выступов, оконных обрамлений (подковообразных, «византийских» по рисунку) строго подчинены развитию художественного образа. Вот почему здание так цельно воспринимается и с дальнего расстояния, и вблизи, когда в полную силу «работает» его декоративное убранство.

Уникально и внутреннее устройство. Собор состоит из трех основных частей: главной церкви и двух подвалов – верхнего и нижнего. На стенах помещены живописные картины, рассказывающие о важных исторических событиях в жизни казачества. Верхний подвал состоял из церкви, воспроизводящей в миниатюре образец донской церковной старины XVII века и усыпальницы для погребения видных церковных и военных деятелей Дона. Здесь же, в северном крыле, должны были разместиться войсковой архив и отопительные паровоздушные нагревательные приборы. Нижний подвал предназначался для хранения культовых принадлежностей. Массивные, величественные чугунные лестницы ведут в подвалы, на хоры и колокольню.

Войсковой собор, таким образом, одновременно выполнял три функции: культовую, светскую и мемориально-историческую. Такое назначение собора определило и установку на главном фасаде башенных часов (фирмы «Альтшвагер») и дальнейшее формирование соборной площади.

Рытье котлована, значительно углубленного по сравнению с двумя первыми постройками, и бутовая кладка под здание были окончены в 1892 году. В 1893 году скоропостижно скончался архитектор Ященко, последующие работы производились архитектором И.Ц. Злобиным, а затем до полного завершения строительства (1905 г.) – инженером К.X. Лимаренко, специально командированным военным министерством. Помощниками его были архитекторы строительного отделения С.И. Болдырев, Г.М. Сальников, прошедшие здесь прекрасную школу строительного искусства.

Нельзя забывать, что в дореволюционное время собор использовался прежде всего как орудие культового угнетения, духовного порабощения народа. Культовые творения искусства – не только произведения зодчества и живописи, но и средство пропаганды богословских идей. Очистив восприятие произведений культового искусства пониманием религиозной ограниченности и церковного утилитаризма, мы в полной мере можем использовать сегодня памятники старины в эстетических целях. Новочеркасский Вознесенский собор – историко-архитектурный памятник республиканского значения – призван выполнять свою новую роль.